El 23 de septiembre de 2025, a propósito del estreno fuera de concurso de Flores para Antonio (Elena Molina, Isaki Lacuesta) en la Sección Oficial del Festival, la familia Flores al completo se reunía en San Sebastián para rendir homenaje al benjamín de la familia, Antonio Flores, fallecido treinta años antes, tan solo catorce días después de que lo hiciera su madre, la actriz y cantante Lola Flores.

La figura de la matriarca de los Flores ha estado ligada al Festival prácticamente desde los inicios del certamen. Su primera aparición en la memoria fotográfica del certamen data de 1954. La que hoy se considera la segunda edición del Festival de San Sebastián fue, en aquel momento, la primera edición oficial, tras ser reconocido por la Federación Internacional de Asociaciones de Productores Cinematográficos (FIAPF) como festival internacional de cine de categoría B (no competitivo), celebrado entre los días 24 y 31 de julio.

En aquellos primeros años, al igual que la mayoría de los festivales europeos fundados en la década de los 50, un festival de cine era un complejo dispositivo diplomático al servicio del Estado. Si bien pronto se erigió como una de las citas culturales más relevantes para el régimen, San Sebastián se convertía también, en pleno periodo estival —y sigue haciéndolo—, en punto de encuentro para profesionales del cine, periodistas y figuras del espectáculo. Durante las primeras ediciones, las crónicas del momento enfatizaban el folclore con el que se revestía al certamen, en el que la exhibición de películas se mezclaba de manera oficial con eventos sociales y actividades paralelas, que abarcaban desde pasarelas de moda o concursos de belleza hasta invitaciones a las corridas de toros.

En el objeto que acompaña este documento del mes, vemos a una joven Lola Flores —que había acudido a San Sebastián para presentar la película de clausura La danza de los deseos (Florián Rey)— recibiendo un trofeo tras participar en las pruebas de tiro al pichón, celebradas en el Hotel Gudamendi del monte Igeldo y organizadas por las compañías productoras «en honor a las relevantes figuras del séptimo arte españolas y extranjeras que se daban cita en el certamen», tal y como subrayaba un noticiario franquista del NO-DO en agosto de 1954.

La presencia de Lola Flores en esos primeros años del certamen, acompañada de figuras como Carmen Sevilla, Marujita Díaz, Paquita Rico o más tarde, de Pepa Flores «Marisol», reforzaba la proyección de una determinada imagen del Estado hacia el exterior, donde cine, danza, folclore y figuras populares ejercían como el mayor de los escaparates. A través de la intersección de eventos sociales –que en ocasiones poco o nada tenían que ver con el cine- y de rostros populares del espectáculo, los primeros años del Festival, estuvieron vinculados a una fuerte exportación de la identidad nacional fuera de sus fronteras.