{"id":59165,"date":"2024-10-30T19:23:09","date_gmt":"2024-10-30T18:23:09","guid":{"rendered":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/?post_type=investigaciones&p=59165"},"modified":"2024-11-11T12:45:16","modified_gmt":"2024-11-11T11:45:16","slug":"bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak","status":"publish","type":"investigaciones","link":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/","title":{"rendered":"Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Artxiboa<\/a><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
<\/i><\/span><\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Ikerketak<\/a><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
<\/i><\/span><\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Historiak<\/a><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
<\/i><\/span><\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Historiak, 11 <\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
(2024)<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Claudia Zegarra<\/a>,<\/span> Rodrigo Garc\u00eda Fern\u00e1ndez-Palomero<\/a><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\"FV.1982-1984.0007.0021a\"\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Christina Van Asschek Guadalupe Echevarriari eskuz idatzitako postala, Montrealgo 1984ko bideo-topaketetan<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

JAIALDI BAT BESTE BATEN PARALELOA<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tDonostiako Bideo Jaialdia gutun more batekin hasi zen. Horixe izan zen, hain justu, Guadalupe Echevarriak 1982ko martxoaren 2an aukeratu zuen paper-kolorea Luis Gascari \u2013Donostia Zinemaldiaren orduko zuzendariari\u2013 \u00abZinemaldiaren barruan bideo-erakusketa bat\u00bb egiteko egin zion proposamena islatzeko eta helarazteko, argudiatuta Cannesko eta Veneziako zinema-jaialdiek esperientzia hori jada arrakasta handiarekin gauzatu zutela. [1]<\/sup><\/a> Gainera, lehiaketa hori zeharo berritzailea izango litzateke, ekitaldi gisa, Espainian; izan ere, Espainiako Estatuan jada egiten ziren bideo-erakusketak, baina artean ez zegoen jaialdi-itxurarekin egituratutako erakusketarik. A kategoriako beste zinema-jaialdietan antzeko ekimenak egin izana (izan ere, Zinema Ekoizleen Elkarteen Nazioarteko Federazioak \u2013FIAPFek\u2013 estatus hori itzul ziezaion nahi zuen Donostia Zinemaldiak, 1980an galdu ondoren), proposamenaren seriotasuna eta konpromisoa eta ekimenaren izaera berritzailea nahikoa argudio izan ziren urte horretan bertan lehenengo edizioa bultzatzeko; izan ere, Bideo Jaialdia hiru ediziotan (1982tik 1984ra bitartean) zinemaldiaren ekimen paralelo gisa egingo zen.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\"La<\/figure><\/a><\/div>
\"La<\/figure><\/a><\/div>
\"La<\/figure><\/a><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Guadalupe Echevarriak Luis Gascari bidalitako lehen gutuna, morea, Donostiako Bideo Jaialdirako proposamena biltzen duena. Donostia Zinemaldiko artxiboa<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Echevarria bera arduratu zen, hain justu, Espainiako Estatuan hedabide bideografikoak izandako garapena ulertzeko funtsezko aipamen bihurtuko zen Bideo Jaialdia zuzentzeaz denbora-tarte horretan. \u00abDonostiako Bideo Jaialditik aurrera, bideoa modernotasunaren sinonimotzat hartzen hasi ziren arduradun politikoak, eta Espainiako Estatu osoan hamaika erakusketa txiki edo ertain agertzen hasi ziren, horietako asko lehiaketekin batera, zinten ekoizpen autoktonoari behin betiko bultzada emango ziotenak\u00bb.[2]<\/sup><\/a> Bideo Jaialdian, euskarri horretan egindako lana sortzen zuten pertsona ospetsu garrantzitsuenetako batzuk egon ziren, nola nazioartekoak (hala nola Nam June Paik eta Bill Viola), hala estatukoak (adibidez, Esther Ferrer, Eugenia Balcells eta Antoni Muntadas). Bestalde, bideoaren beharrizanak \u2013nola teknikoak hala instalazioarekin lotutakoak\u2013 kontuan izanik, lehiaketaren zatirik handiena Donostiako Udalaren etxabean erakutsi zen, Victoria Eugenia Antzokitik \u2013Donostia Zinemaldiaren epizentrotik\u2013 geografikoki gertu baina sinbolikoki distantzia zuhur batera (izan ere, ez zen ohiko lekua zinema-emanaldietarako).<\/p>

Tirabira hori hortxe egongo zen Echevarriaren lan osoan; izan ere, Donostia Zinemaldiaren handitasunarekin batera bizi behar izan zuen, eta, aldi berean, garai hartan ikus-entzunezkoen kulturan leku propio bat aurkitzen saiatzen ari zen bitarteko bat ikusarazten saiatu zen.<\/p>

Zuzendariak Bideo Jaialdiarekin lotutako ia kudeaketa guztia pertsonalizatu bazuen ere, Donostia Zinemaldiko artxiboan egindako ikerketari esker, zera egiaztatu ahal izan da, Echevarriak, hasiera-hasieratik, hedabidearekin lotutako erakundeetan lan egiten zuten lankideen sare oparo bat ehundu zuela. Komunikazio horiei esker, bideoak beste leku batzuetan izandako garapenari buruzko panoramika bat sortu zuen, eta, kasu askotan, korrespondentzia pertsonalak finkatu zituzten komunikazio horiek denboran zehar. Historiak<\/em> lanean egin zuten ekarpenean \u2013\u00abEl lenguaje del video\u00bb<\/a> izenekoan\u2013, In\u00e9s Calero eta Sof\u00eda Monardok Echevarriak sortzaileekin izandako trukeak aztertu zituzten; Bideo Jaialdiaren artxiboari buruz egin dugun ikerketaren hirugarren atal honetan, berriz, zera aztertuko dugu, komisarioarekin harremanetan egon ziren zenbait pertsonaren zuzeneko eragina zenbaiterainokoa izan zen programa egiteko prozesuan bertan, iradokizunak bidaltzen baitzituzten pertsona horiek lehiaketan parte hartu zuten lanen arteko egokienei buruz edo, are gehiago, lehiaketan parte izandako programen komisario ere izan ziren.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\"003.a\"<\/figure><\/a><\/div>
\"003.b\"<\/figure><\/a><\/div>
\"004.a\"<\/figure><\/a><\/div>
\"004.b\"<\/figure><\/a><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Lankide horietako bat Dorine Mignot izan zen, Amsterdamgo Stedelijk Museum zentroko komisarioa. Gutun-truke horretan ikusten da Echevarriak obrak eskatu zizkiola Herbehereetako komisarioari, eta horrek, hari erantzunez, lan jakin batzuk gomendatzen zizkiola. Echevarriak gai profesionalak jorratzen zituen bere gutunean, baina hizkera lagunarteko samarra zen. Donostia Zinemaldiko artxiboa.<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Pertsona horietako bi Anne-Marie Stein eta Christine Van Assche izan ziren. Ez da ausazkoa, agidanez, Stein eta Van Assche lotuta egotea Guadalupek berak jaialdia abiarazteko erabilitako gutun morean aipatzen dituen erakundeekin. Anne-Marie Stein Parisko American Center erakundeko Center for Media Arts delakoaren laguntzailea izan zen lehenik, eta zuzendaria geroago (Guadalupek, izan ere, bideoa ikasi zuen entitate horretan). Christine Van Assche, berriz, bideo-ekoizpenaren arduraduna izan zen Pompidou Zentroan (Echevarriak Pompidou Zentroa adierazten zuen bideo-jaialdiari buruz zuen ideiarako erreferentzia gisa).<\/p>

2022ko azaroaren 28an, biekin hitz egin ahal izan genuen elkarrizketa batean. Elkarrizketa horretan, hainbat alderdiri buruz aritu ginen solasean: 80ko hamarkadan bideoaren komisariotzarekin lotutako erronkak, Donostiako Bideo Jaialdiko lankide gisa izandako esperientzia, garai hartan bitarteko horrekin lotutako pertsonek sortutako komunitate-sentimendua, eta are gehiago, ikus-entzunezko sistema horrek jaialdia abiarazi aurreko urteetan izandako olatu feminista garrantzitsuarekin izan zuen harremana.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

ERATZEN ARI ZEN BITARTEKO BATEN ERRONKAK<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Nola Stein hala Van Assche bideo-formatuarekin harremanetan jarri ziren, zoriak baldintzatuta neurri handi batean. Stein Frantziako artista iparramerikarren bideo-banaketaren bidez trebatu zen bitartekoan; Van Assche, ordea, Nam June Paik artistak 1978an Pompidou Zentroan aurkeztutako<\/a> Video Garden<\/em> instalazioarekin liluratuta geratu ondoren iritsi zen bideoaren mundura, eta museo horren liburutegiko liburuen artean kasualitatez aurkitu zuen bideo sorta bati esker.<\/p>

Van Asscheren hitzetan, \u00ab1980ko hamarkadaren hasieran geunden, eta inori ez zitzaizkion axola bideo-zinta horiek; are gehiago, ez genuen bideo-zintak erreproduzitzeko gailurik\u00bb. Izan ere, \u00abgarai hartan ez zen berez artetzat hartzen\u00bb, hein handi batean telebistatik zetorrelako. Horrenbestez, \u00abeuren ezaugarri artistikoak ustiatu eta garatuko zituzten sortzaileak bilatu behar ziren\u00bb. Van Asscheren kasuan, Paikekin topaketa bat izan zuen: \u00abezagutu ditudan gainerako artisten oso desberdina zen\u00bb, eta ikusarazi zioten gauza berriak sortzeko aukera ona zela bideoen esparrua; horregatik, zintak jendaurrean erakutsi nahi zituen Van Asschek. Erronka, honenbestez, \u00abbideoa lehen planoan jartzea\u00bb zen:\u00abbideo-artistak apenas ziren ezagunak garai hartan, eta jende gehiagorengana irits zitezen lortzea zen helburua\u00bb, Pompidou Zentroaren eta halako erakunde garrantzitsuen barnean.<\/p>

Horretarako, Van Asschek urte gutxi behar izan zituen Zentroko komisario-laguntzaile izatetik bideo-ekoizpenaren arduradun izatera igarotzeko. Lanpostu-aldaketa hori, agidanez, goranzko joera baten adierazgarri zen, eta gainerako kideek formatua ostrazismora baztertu zutelako izan zen posible, izan ere, lankide gehienek \u00abez zekiten ondo zer zen bideoa\u00bb. Van Asscheren beraren hitzetan, Pompidou Zentroko goi-kargudunek garai hartan garrantzitsutzat jotzen ziren arteekin zituzten harremanak, hala nola \u00abpinturarekin, eskulturarekin eta, batzuetan, zinemarekin\u00bb, baina ez zegoen \u00abperformance<\/em> edo bideoarteaz arduratzen zen inor\u00bb, eta \u00abagian diziplina horietan lan egitea ideia ona zela\u00bb pentsarazi zion Van Asscheri. Van Asschek, nolanahi ere, \u00ablan ona \u2013eta, jakina, lan interesgarria\u2013\u00bb zela uste zuen, baina baieztatu du ez lukeela deskribatuko Zentroaren egituraren barruko botere-posizio gisa: \u00abgizonei ez zitzaielako interesatzen aritu ahal izan nintzen ni lan horretan. Garai hartan, posizio garrantzitsu guztiak gizonek betetzen zituzten, baina nirea ez zen boterea ematen zuen ezein lanpostu\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\"005.a\"<\/figure><\/a><\/div>
\"005.b\"<\/figure><\/a><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Christine Van Asschek Guadalupe Echevarriari 1983ko azaroaren 21ean idatzitako gutuna. Van Asschek agerian uzten du zirrara eragiten ziola Nam June Paikek, artistak 1984ko urtarrilean Pompidou Zentroan satelite bidez botatako instalazioak honako hau esatera bultzatu baitzuen: \u00abhau izango da urteko hilabeterik beroena\u00bb. Gainera, Van Asschek hau nabarmendu du: Michel Jaffrenouk zentro horretan bertan egin zuen bere Electronique Video Circus ikuskizuna, eta zenbait hilabete geroago Donostiako Bideo Jaialdira eraman zuen. Gutunaren azken zatian, Pompidou Zentroko komisarioak agerian uzten du bere lanpostuaren beldur zela. Donostia Zinemaldiko artxiboa.<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Steinek gauza bera deritzo bideoartearekin lan egiten hasteari buruz. Bitarteko horrekiko lehen harremana unibertsitatean izan zuen Steinek, Arte Fakultateko ikus-entzunezko zerbitzuetarako bideo-zintak ekoizten hasi zenean. Esperientzia horri esker, lanpostu bat lortu zuen, Frantzian, Electronic Arts Intermix erakunderako bideo-lanen banatzaile gisa. Frantzian Don Foresta \u2013Media Art programaren orduko zuzendaria Parisko American Center erakundean\u2013 ezagutu zuen, zeinak entitate horretan sartzea eskainiko baitzion, lehenik laguntzaile gisa eta gero programaren beraren zuzendari gisa. Steinen esanetan, iragaite horretarako aukera izan zuen \u00abForestak emakumeei laguntzen zielako; horretarako prest dauden gizon gutxi topatzen dituzu bizitzan, eta Don halakoa zen\u00bb. Haatik, komisarioak kontatzen digu beti egon zirela \u00abapur bat baztertuta\u00bb Zentroaren barnean, sail esperimentaltzat jotzen baitzituzten, eta berez ez zuela benetako \u00abezein botere-posizio\u00bb; izan ere, horren erakusgarri, saila abiarazi zenean \u00abez zuen aurrekonturik esleituta\u00bb.<\/p>

Gerora aurrekontu propioa izango bazuten ere, hasierako egoera horrek, aldi berean, aukera eman zien \u00abprofil baxua mantentzeko\u00bb eta, halaber, American Center erakundeak gutxi kontrolatzen zien jarduera. Agidanez, horrek lotura estua du Steinek garai hari egozten dion sentimenduarekin, hau da, obrak \u00abmainstream\u00bb<\/em>etik kanpo\u00bb egiteko aukera ematen zuen \u00abbenetako idealismo\u00bb batekin. Stein komisarioaren esanetan, \u00abbideoak edozer gauza saiatzeko eta zer gertatzen zen probatzeko askatasuna ematen zuen, hura artetzat jotzekoa ote zen pentsatu gabe\u00bb. Iritzi horri garrantzia kentzeak garai hartako zinemazale amorratuekin \u00abetengabe eztabaidan aritzea\u00bb zekarren berekin, \u00abzinema bideoa baino askoz hobea zela argudiatzen baitzuten horiek denbora guztian\u00bb. Alabaina, egiten ari ziren \u00abmiaketen\u00bb bidez (hala nola \u00abBill Violak teknologiarekin egiten zituenak\u00bb), garrantzitsuena zera zen, bideoaren aukera \u00abbisualak\u00bb ez ezik, aukera \u00abespazialak\u00bb eta \u00abdenborarenak\u00bb ere ulertzeko aukera ematen zuen \u00ablengoaia<\/a> bat ikasten ari zela\u00bb. Azken batean, Anne-Marie Steinen hitzetan, bitartekoak telebista-formatuaren bertsio \u00abirisgarri\u00bb bihur zedin lortzeko eskaintzen zuen \u00abbaliabideen demokratizazioaz sakonki\u00bb kezkatuta zeuden \u00abartisten lehen belaunaldi\u00bb haren atzeko \u00abizaera\u00bb horrengatik \u00abmaitemindu\u00bb zen bideoarekin. Beraz, eta Stein parafraseatuz, \u00abikus-entzunezkoen mundurako sarbidearen eta berdintasunaren arazoa \u2013gaur egun hain garrantzitsua\u2013 artista haiek egiten ari zirenaren bihotzean zegoen jada\u00bb.<\/p>

Nola Steinen kasuan hala Van Asscheri dagokionez, bideoa bitarteko irisgarri bihurtzeko borondate hori lantegietan hezurmamitu zen. Montb\u00e9liard-eko Bideo Jaialdian ikusi zituzten lehen aldiz halako lantegiak eta, horien medioz, artistek egonaldi txiki bat egiten zuten zentroren batean, euren obra aurkezteko eta formatu horretara hurbiltzeari buruzko lezioak emateko. Hona hemen Pompidou Zentroan eta American Center erakundean euren lanak erakutsi zituzten artistetako zenbaitzuk: John Sanborn, Gary Hill eta arestian aipatutako Nam June Paik eta Bill Viola. Pompidou Zentroaren kasuan, \u00abbatez ere dokumentalak filmatzeko\u00bb han zegoen estudioak lanerako aukera ematen zien estudioak eskaintzen zituen \u00abbaliabide profesionalak ordaindu ezin zituzten\u00bb artistei; American Certer erakundeak, berriz, \u00abkamera gutxi batzuk\u00bb zituen, bai eta \u00abedizio-makina bat ere armairu baten barruan\u00bb, eta ekipamendu horiei esker, \u00abtailerrak egin zitezkeen denbora guztian\u00bb; halaber, bitarteko horretan sartzeko beste modurik ez zuten ikasleei eskaintzen zizkieten baliabide horiek. Horrela, nola lantegietan irakasten zutenek hala ikasten zutenek ateratzen zuten etekina; are gehiago, Steinen aburuz, \u00aboso irismen interesgarria\u00bb zuen horrek, baina garai hartan ez zen erabat jabetzen interes horretaz.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\"006\"<\/figure><\/a><\/div>
\"007\"<\/figure><\/a><\/div>
\"008\"<\/figure><\/a><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Lehen dokumentua Christine Van Asschek Georges Pompidou Zentroan ekoitzitako zintak \u2013seguruenik Van Asschek elkarrizketan aipatutako estudioan ekoitzitako zintak\u2013 Guadalupe Echevarriari bidali zizkionekoa da. Bigarren dokumentua Ron Baladi artistak American Certer erakundean emandako lantegi bati dagokio. Hirugarrenak, azkenik, Anne-Marie Steinek Echevarriari egindako eskaera bat jasotzen du, zentro horretan bertan Gary Hillek egin behar zuen lantegia abiaraz zezan. Donostia Zinemaldiko artxiboa.<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

BIDEOAREN ETA FEMINISMO MILITANTEAREN ARTEKO LOTURA<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Orain arte aipatutako izenen zerrendari begiratze hutsarekin badago agerian geratzen den zerbait: generoa. Orain arte emakumezko bideo-komisarioak bakarrik aipatu ditugu, baina halako ekimenetan parte hartu zuten artisten zerrenda ia gizonez osatuta dago. Alabaina, hori ez zen ohikoena, baina egia da kontraesanean dagoela formatu horretarako egin ziren hainbat hurbilketa teorikorekin.<\/p>

Horrela, bideoaren \u00abhedapena\u00bb estuki lotuta egon zen 70eko hamarkadan Frantzian abiarazitako mugimendu feministaren \u00abgoren unearekin\u00bb.<\/p>

Bideoak ezaugarri jakin batzuk zituen, hala nola \u00abberehala erreproduzitzeko gaitasuna\u00bb, \u00absoinu sinkronizatua\u00bb, \u00aberabilerraztasuna (baliatzen ikasteko denbora gutxi behar zen)\u00bb [3]<\/sup><\/a> edo behar den \u00abekipoa\u00bb \u00abminimoa\u00bb [4]<\/sup><\/a> eta \u00abarina\u00bb izatea[5]<\/sup><\/a>, eta ezaugarri horiei esker, \u00abbitarteko ezin aproposagoa\u00bb zen nola militanteentzat (izan ere, aukera ematen zien \u00abeurentzako eta komunitatearentzako informazioa biltzeko\u00bb[6]<\/sup><\/a>), hala bitarteko horrekin lan egiten zuten emakumeentzat (izan ere, \u00abprozesu osoa zuzentzeko, editatzeko eta kontrolatzeko \u2013eta horrenbestez, \u00abeuren ahots propioa bilatzeko\u00bb\u2013 aukera ematen zien)[7]<\/sup><\/a>.<\/p>

Steinek honako hau ziurtatu zigun: egia da \u00abune hartan\u00bb \u00abaskapenaren\u00bb ideia bideoaren kontsiderazioaren parte zela, baina beste ideia batzuk \u2013hala nola \u00abberdintasuna eta irisgarritasuna\u00bb\u2013 ere hala ziren; alabaina, Steinentzat gai hori \u00abazpian zen\u00bb, eta ez zen, ordea, \u00ablehentasunezko\u00bb gai bat; edo bestela esanda, ez zen \u00abelkarrizketarako gai nagusia\u00bb. Bestalde, Van Asschek antzeko diagnostikoa eskaintzen du les insoumuses<\/em> deritzenei buruz hitz egitean (seguruenik kolektibo feminista hori izan zen bideoaren erabilerari garrantzi handiena eman ziona Frantzian). Van Asschek ziurtatu zigun talde honen asmoa ez zela \u00abbitartekoaren garapena\u00bb; aitzitik, kolektibo horrek bideoaren \u00aberamangarritasuna\u00bb aprobetxatzen zuen \u00abjokatzeko\u00bb (izan ere, hainbat lekutara \u00aberraz\u00bb eraman zitzaketen kamerak), \u00abaktibismoko\u00bb ekintzak gauzatzen zituzten bitartean. Horrela, geroago museoetan eta arte-galerietan erakutsiko zituzten zinta militanteak sortzen zituzten, halako lekuetan \u00abbestelako eztabaidak\u00bb sor baitzitzaketen zinta horiek. Hori prozesu natural gisa jazotzen zen; izan ere, komisarioaren ustez, aktibistek \u00abez zuten artearen munduan sartu nahi\u00bb (ez zuten helburu hori, ez baitzuten euren burua artistatzat hartzen), eta Van Asschek lan egiten zuen Zentroan ere ez zen \u00abobra militanterik erakusten\u00bb (are gehiago, orduan Zentroak ez zeritzon kolektibo horretako emakumeek egiten zutena artea zenik). Hala ere, Van Asscheren hitzetan, \u00abgeroago\u00bb, \u00abegiten zuten lanari buruzko pentsamoldea\u00bb aldatu egin zuen; alabaina, XXI. mendera arte ez zen sartu kolektiboaren lana Pompidou Zentroaren bilduman, eta hori \u00abinteresgarria\u00bb iruditzen zaion Van Asscheri \u00abhistoriak kolektiboaren jarrerarekin eta halako lanekin zer egin duen ikusteko\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

BIDEAREN GARRANTZIA BERRESTEA<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Egin zuten lana eta jaialdiko esperientzia gogoratzen dutenean, bai Steinek bai Van Asschek oso gogoan dute Donostiako Bideo Jaialdiaren eta Donostia Zinemaldiaren arteko harremana. Van Asschek esan zigun bezala, Donostia Zinemaldia \u00abjaialdi paregabea zen, apur bat tradizionala izanik ere\u00bb, eta horrek are balio handiagoa ematen zion Bideo Jaialdiaren proposamenari. Izan ere, Bideo Jaialdikoek behin baino gehiagotan esan zuten bideoa ez zela \u00abgarrantzi txikiko bitarteko bat\u00bb, eta agidanez, beste zinema-jaialdi batzuek ere pentsamolde hori zuten, besteak beste, Los Angelesekoak edo Montrealekoak. Zinema-jaialdi baten barruan bideo-jaialdi bat egiten saiatzeak anomalia bat zekarren berekin garai hartan, eta \u00abbideoa bitarteko garrantzitsua zela eta artistak halakotzat hartu behar zirela esatea\u00bb, berriz, benetako balentria. Steinek ere sentsazio bera zuen, bideoa \u00aberemu berri bat\u00bb zela nabarmentzen baitu, \u00abbitarteko gisa bere funtsak finkatzeko prozesuan zegoen arlo bat\u00bb, eta, horrenbestez, goi-mailako zinema-jaialdi baten \u2013hala nola Donostia Zinemaldiaren\u2013 erdigunean jartzea \u00abparegabea\u00bb eta \u00abgarrantzitsua\u00bb zen. Steinek gogoan du \u00abjaialdia izugarri handia zela\u00bb, eta gauzak Europako edo Estatu Batuetako gainerako bideo-jaialdien \u00abezberdinak\u00bb zirela; izan ere, zinema-jaialdi baten testuinguruan zegoenez, dena \u00abgarestiagoa\u00bb zela ematen zuen, eta jasotzen zituzten \u00abonurak\u00bb Zinemaldiko gainerako langileenak bezalakoak zirela. Horren adibide gisa, Steinek nabarmendu zuen \u00abjateko txeke\u00bb batzuk ematen zizkietela, eta hiriko edozein jatetxetara joan zitezkeela txeke horiekin.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\"009\"<\/figure><\/a><\/div>
\"010\"<\/figure><\/a><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Gutun horietan, Luis Gascak Anne-Marie Stein eta Christine Van Assche gonbidatzen ditu, hurrenez hurren, Bideo Jaialdiaren lehen ediziora. Egun bereko \u20131982ko abuztuaren 3ko\u2013 bi gutun horietan jasotzen den bezala, Donostia Zinemaldiko zuzendariak mantenu osoa bermatzen zien bi emakumeei hirian emango zuten denbora-tarte osorako. Donostia Zinemaldiko artxiboa.<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Biek, gainera, jaialdi horretako arrakastak pertsonifikatzen dituzte Echevarriaren figuran. \u00abGuada<\/em> miresgarria zen benetan\u00bb, esan zigun Steinek ezbairik gabe; izan ere, Steinen hitzetan, \u00abGuadalupe ausarta eta bikaina zen, gauzetan interesa izateko eta lan guztia arreta osoa erakarri gabe egiteko gaitasuna zuen; bazekien egin zitekeela eta bazekien zehazki nola egin behar zen\u00bb. Van Asschek, bestalde, hau baieztatu zigun: \u00abdena ezin hobeki zegoen antolatuta. Ez dut uste inork jaialdia kritikatu zuenik. Bikaina zen Guada<\/em>rekin lan egitea\u00bb. Halaber, honela definitu zuen Echevarria: \u00abkonbentzimendu-gaitasun\u00bb handiaz gain, sekulako koordinazio-ahalmena zuen; izan ere, \u00abjendea harremanetan jartzen zuen eta elkarrekin gauzak egiteko konbentzi zitzakeen\u00bb, eta gaitasun hori funtsezkoa dela deritzo halako jaialdi bat egiteko, ez baitu uste \u00abDonostiako politikariak konbentzitzea lan erraza izan zenik\u00bb.<\/p>

Bideo Jaialdian izan zuten eginkizunari dagokionez, bazeuden aldeak bi komisarioen artean. Van Asscheren kasuan, jaso zituen enkarguak zinta \u00abfrantses edo europarren\u00bb \u00abprograma tematikoekin\u00bb lotuta zeuden batik bat, betiere \u00abberriki\u00bb ekoitzitako obrak izaki eta, kasu askotan, Echevarriak komisario belgikarrari adierazitako hainbat \u00abeskaerarekin\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\"011\"<\/figure><\/a><\/div>
\"012\"<\/figure><\/a><\/div>
\"013\"<\/figure><\/a><\/div>
\"014.a\"<\/figure><\/a><\/div>
\"014.b\"<\/figure><\/a><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Christine Van Asschek Guadalupe Echevarriari 1984ko ekainaren 27an bidalitako gutuna, horren bidez, Frantziako eta Belgikako zintak hautatzeko enkargua onartzen zuen Donostiako Bideo Jaialdiaren hirugarren ediziorako. Honekin batera doan dokumentuan azken hautaketa ikusten da; jaialdi horretan eta, aldi berean, EITBn eman zen azken hautaketa hori, eta nabarmentzen da \u00abmunduan lehen aldiz\u00bb gertatzen zen zerbait zela. Halaber, Barbara London (AEB), Michael Bock (Berlin) eta Kathy Hauffmanek egindako hautaketa ere agertzen da. Donostia Zinemaldiko Artxiboa.<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Bestalde, American Certer erakundean lan egiten zuenez, Stein harremanetan egon ohi zen hainbat artista estatubatuarrekin. Erakunde horretan, Steinek The Kitchen, Buffalo eta beste zenbait galeriatan zikloak komisariatzen eta lanak erakusten zituen, eta jaialdiari zegokionez, bideo-formatuan lan egiten zuten museo eta erakundeekin konexioak ezartzean zetzan bere lana bereziki. Komisario iparramerikarraren hitzetan, aurrekonturik ez zuenez eta, horrenbestez, ezin zuenez diru \u00abgehiegi\u00bb ordaindu, \u00aberakunde horren programa beste programa batzuekin koordinatzen\u00bb saiatzen zen, \u00abartistentzat onuragarria izan zedin\u00bb Europara etortzea. Gainera, artistei laguntzeko asmoz, Eletronics Art Intermix elkartearen obrak doan banatzen zituen American Certer erakundearen beraren bitartez, eta, horregatik, artistek \u00abmaitatu egiten zuten\u00bb. Alabaina, Steinek ez dio garrantzirik ematen horri, eta uste du \u00abgarai hartako espirituaren\u00bb parte zela, non bideoaren inguruan komunitate bat eratzen ari zelako sentimendua lehenesten baitzen; izan ere, Steinen ustez, \u00abgerrilla-mugimendu txiki bat\u00bb zen, nolabait esateko. Horrela, bideo-sortzaileei jaialdiz jaialdi bidaiatzea eta euren obra hainbat lekutan ezagutaraztea ahalbidetzen zien sare bat ehundu zen, eta horrek \u00aberagin handia izan zuen programazioan\u00bb, erakusketetako obrei buruzko gomendioak partekatzeko aukera ematen baitzuen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\"015\"<\/figure><\/a><\/div>
\"016\"<\/figure><\/a><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Anne-Marie Steinen eta Guadalupe Echevarriaren arteko hainbat gutun. Lehenengo gutunean \u20131982ko abuztuaren 9koan\u2013, Echevarriak Electronic Arts Intermixen (EAI) showrako nahi zituen zintak eskatu zizkion Steini. Bigarren gutuna \u20131982ko urriaren 20koa\u2013, Bill Viola, John Sanborn eta beste zenbait artista amerikar Europan izango zireneko datak Espainiako Estatura etortzeko datekin koadratzen saiatzeko idatzi zion Steinek Echevarriari. Gutun honen amaieran oso hizkera pertsonala baliatzen du Steinek. Donostia Zinemaldiko artxiboa.<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Van Asscheri, bestalde, \u00aboso interesgarria\u00bb iruditzen zitzaion \u00abjaialdietan biltzen zen jende talde txiki bat\u00bb izatea. Beretzat, \u00abastebete elkarrekin egon ahal izatea, bestelako betebeharrik izan gabe\u00bb aukera paregabea zen \u00abartista berriak ezagutzeko ez ezik, beste komisario batzuekin hitz egiteko eta kritikarekin eztabaidetan parte hartzeko ere bai\u00bb; elkarbizitza horrek elkartasuna ematen zien parte-hartzaileei, \u00abjomuga komun bat\u00bb partekatzera eramaten zituen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\"017.a\"<\/figure><\/a><\/div>
\"017.b\"<\/figure><\/a><\/div>
\"018\"<\/figure><\/a><\/div>
\"019\"<\/figure><\/a><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Guadalupe Echevarriaren eta New Yorkeko MoMAren bideo bildumako komisario Barbara Londonen arteko posta-trukea. Lehenengo gutunean, Echevarriak AEBetako emakumeari gonbita egin zion II. Bideo Jaialdiko epaimahaian parte hartzeko eta nola lan egiten zuten erakusteko (Charleroiko jaialdian ezagutu zuten elkar); orobat, ziurtatzen zion \u00abpolita eta garrantzitsua dela ikustea nola ezagutzen ditugun beste pertsona batzuk eta nola trukatzen ditugun esperientziak eta lanak\u00bb. Gutun horretan, Estatu Batuetako zintei eta jaialdien egoerari buruzko iritzia eskatzeaz gain, Christine Van Asscheren izena Echevarriaren laguntzaile gisa ageri da bideo-zintak bilatzeko atazan. Hurrengo gutunetan, artista eta ideien erreferentziak trukatzen dituzte bi emakumeek, erakusketetarako lekuei dagokienez. Gutunetan artxibo barruan ohikoak diren beste profesional batzuk ere nabarmentzen dira, hala nola Dorine Mignot eta Anne-Marie Duguet bideo-teorialaria. Donostia Zinemaldiko artxiboa. <\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

ONDORIOAK<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Steinek eta Van Asschek kontatzen dutenaren arabera, badirudi Bideo Jaialdia bat zetorrela 80ko hamarkadako lehen urteetan bideoak zituen erronkekin. Garai hartan garrantzi txikiko formatutzat jotzen zen bideoa ikus-entzunezkoen panoramaren barruan; horregatik, bitarteko hori zinemaren aldamenean arrakastaz kokatzea eta harekin lan egiten zuten figura garrantzitsuenetako batzuk erakartzea bide egokia iruditzen zitzaien ikusle-entzuleek bitarteko hori hartzeko modua aldatzen has zitezen. Nahiz eta Donostia Zinemaldiko artxiboan egin dugun lanak ez duen agerian uzten homogeneotasunik hartzeko modu horri buruz, baliteke zenbait prentsa-artikulutan jaso izana bideo-erakusketaren esperientziak gogo handia eragiten zuela. Hain zuzen ere, erakusketaren lehen edizioak \u00abharrera positiboa\u00bb izan zuela jaso zuen Diario Vasco<\/em> egunkariak, eta hau nabarmendu zuen: \u00ablehen jaialdi honek asmo eta jomuga ugari diru, baina, batez ere, horietako garrantzitsuena zera da, jendeak serioski har dezala bideoa komunikabide autonomo eta nahikotzat, eta aldentzea bideoa etxetresna elektriko hutsa, jostailu elektroniko soila delako ideiatik alden dadila\u00bb. Bestalde, TeleRadio<\/em> komunikabideak nabarmendu egiten zuen jaialdia: \u00abDonostiako gauzarik nabarmengarriena\u00bb; \u00abpantaila txikiarekiko eta haren alternatibekiko ikusmin handia piztea lortu du ikus-entzuleen artean\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\"020\"<\/figure><\/a><\/div>
\"021\"<\/figure><\/a><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Testuan aipatutako El Diario Vasco (ezkerra) eta TeleRadio (eskuina) egunkarietako artikuluen prentsa-zatiak. El Diario Vascoren artikuluan Anne-Marie Stein eta Christine Van Assche nabarmentzen dira Bideo Jaialdiaren lehen edizioko izen aipagarri gisa. Donostia Zinemaldiko artxiboa.<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Van Asschek elkarrizketan adierazi zuen bezala, erakunde publikoen laguntza beharrezkoa izan zen jaialdia egiteko. Van Asschek nabarmengarritzat jotzen du Echevarriak babesa lortzeko klase politikoarekin negoziatzeko zuen gaitasuna, baina litekeena da negoziazio hori lan neketsua ez izatea; izan ere, Pablo Marav\u00edk dioen bezala<\/a>, \u00abEuskadin, erakunde publikoek sare bideografikoaren garapenean izandako garrantzia funtsezko faktorea izan zen, laurogeiko hamarkada osoan zehar jarduera eta garapen bideografikoa hein handian babestu baitzuten\u00bb. Marav\u00edren hitzetan, garai hartan Espainiako Estatuaren \u00abpolitika kulturalak interes politiko instituzional \u2013eta instituzionalizatzaile\u2013 ugari zituen\u00bb, eta bideoaren kasuan bitarteko horren \u00abbertsio bateratu eta homogeneoa baldintzatu zuten\u00bb interes horiek.<\/p>

Steinek eta Van Asschek kontatu ziguten bezala, une hartan bideoari buruz zegoen ikuspegiak ez zituen biltzen errealitatea eraldatzeko gaitasuna (geroago formatuari buruzko teoriak argi utzi du ahalmen hori baduela). Egoera hori ez zen esklusiboki komisarioen eta horiek lan egiten zuten erakundeen erantzukizuna; izan ere, hala baliatzen zituzten talde militanteak erakusketagune horiei atzea emanez lan egiten saiatzen ziren (erregistratzen zituzten obrak erakusteko beste leku batzuetara jotzen zuten). Alabaina, artxiboan egindako lanak erakusten digu Bideo Jaialdiak ere ez zuela, kasu gehienetan, bideoari erabilera hori emateko aukera barne hartzen, museo edo kultura-zentro prestigiodunetatik \u2013adibidez, Steinek, Van Asschek eta halako komisarioek erabiltzen zituztenetatik\u2013 igarotzeagatik legitimatuta zeuden lanak erakutsi baitzituen batik bat. Horrela, beharbada, jaialdiaren existentzia ahalbidetu zuten faktoreetako bat lanen hautaketa izan zen: naturalki, jaialdiko hautaketa bat etorri ohi zen erakundeek bideoaren benetako izaerari buruz zuten ideiarekin (hala, baztertu egin ohi ziren bideoaren gaineko ideien artean gizartean haustura nabarmenagoa eragiten zuten horiek).<\/p>

Halaz ere, Bideo Jaialdia erakundeek soilik zuzendutako esperientzia izan zela pentsatzea ikuspegi eredukzionistegia izatea da. Bideo Jaialdiko artxiboarekin lan egin eta parte-hartzaileei elkarrizketa egin ondoren, gauza bat argi geratu zitzaigun: Echevarriak ahalbidetu zuen, nagusiki, erakusketa. Echevarriari buruz hitz egitean, Steinek komentatu zigun gaur egun ez dagoela \u00abziur\u00bb une hartan behar bezala ulertu eta estimatu zuenik Echevarriaren ezagupenen irismena. Alabaina, komisarioaren esanetan, horixe bera gertatzen zaio bideoan parte hartu zuten gainerako pertsonek egindako lanari buruz hausnartzen duenean (Steinek eguneroko lantzat jotzen zuen hura, eta ez hainbeste, ordea, lan kontzeptualtzat). Hortxe dago, agian, jaialdi hau nola gauzatu ahal izan zen ulertzeko eta, oro har, 80ko hamarkadaren hasieran bideoaren formatuak bizi zuen irakinaldia<\/a> konprenitzeko gakoa, Santos Zunzuneguik Claudia S\u00e1nchezekin eta Elena Gos\u00e1lbezekin egindako eta Historiak<\/em> lanean argitaratutako elkarrizketan aipatzen duen bezala.<\/p>

Garai hartan bideoaren mundutik gertuko pertsonek elkarlanerako zuten gogoa erabakigarria izan zen horien komisariotzaren eta emanaldien atzean hartu zituzten erabaki horiek ulertzeko eta, horrenbestez, jaialdiak ahalbidetzeko; kasu askotan, gainerako formatu-lankideek ematen zuten laguntzak sostengatuta egon ziren bideo-jaialdiak. Bideoa ez zen prestigioa eta boterea ematen zuen ezein eremu, eta, horri esker, harengana hurbiltzen zirenek helburu didaktikoarekin eta bitartekoa ulertzeko jomugaz egiten zuten hurbilketa hori, haren balizko aplikazioak zein izan zitezkeen pentsatzen saiatuz, hain justu ere. Gainera, \u00abgarrantzi falta\u00bb horrek erraztu egin zuen emakumeek beste arte batzuetan (a priori<\/em> esanguratsuagoak) gizonek erabat hartuta zituzten lanpostuak lortzea. Izan ere, zuzendariaren eskutitz luzeenak \u2013artxiboan aurkitu ditugunak\u2013, beste emakume batzuekin trukatu zituen. Antolaketa-gaitasun handiaz eta zuen lan-ikuspegiaz gain, Echevarriaren trebetasun handienetako bat zera izan zen, ulertzeko gai izan zela, batetik, bideoarekin liluratuta zegoen komunitate horretako kide izatea bere ezagutzarako aberasgarria zela, eta bestetik, izan zezakeen indarrik handiena bere lankide-sare oparoa osatzen zuten pertsonek, besterik gabe, Guada<\/em> izenez deitzea zela.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t
\"022.a\"<\/figure><\/a><\/div>
\"022.b\"<\/figure><\/a><\/div>\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t<\/path><\/svg>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
Dorine Mignotek Guadari dedikatutako postala, Bideo Jaialdiaren II. edizioaren ondoren bidalia, non olerki batekin definitzen baitu esperientzia: \u00abAstea eguzkiz betea izan zen \/ gauez betea \/ janariz betea \/ solasaldiz betea \/ bideoz betea\u00bb. Donostia Zinemaldiko artxiboa.<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

[1]<\/sup><\/a> Guadalupe Echevarriak Luis Gascari igorritako gutuna. 1982ko martxoaren 2a. Donostia Zinemaldiko artxiboa.<\/p>

[2]<\/sup><\/a>Manuel Palacio, \u00abUn acercamiento al v\u00eddeo de creaci\u00f3n en Espa\u00f1a\u00bb, 2023ko otsailaren 8a: http:\/\/www.quadernsdigitals.net\/datos_web\/hemeroteca\/r_32\/nr_339\/a_4327\/4327.html<\/a><\/p>

[3]<\/sup><\/a>ANNE-MARIE DUGUET: La vid\u00e9o des femmes<\/em> in Vid\u00e9o, la m\u00e9moire au poing<\/em> (Paris: Hachette, 1981), 89-111<\/p>

[4]<\/sup><\/a>MURRAY, ROS eta SANTESTEBAN, ARANTZA: \u00abNire Amaren Etxea: Un rastreo de genealog\u00edas feministas en La Marche des femmes \u00e0 Hendaye<\/em>, Manifestation \u00e0 Hendaye<\/em> y Les M\u00e8res espagnoles<\/em>\u00bb, in<\/em> Zine: cuadernos de investigaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, 2, 2021eko udazkena: 8, https:\/\/www.zine-eskola.eus\/documentos\/files\/zine02-es-zdjnqx.pdf<\/a>.<\/p>

[5]<\/sup><\/a>ANNE-MARIE DUGUET: La vid\u00e9o des femmes<\/em> in Vid\u00e9o, la m\u00e9moire au poing<\/em> (Paris: Hachette, 1981), 89-111<\/p>

[6]<\/sup><\/a>\u00a0 MURRAY, ROS eta SANTESTEBAN, ARANTZA: \u00abNire Amaren Etxea: Un rastreo de genealog\u00edas feministas en La Marche des femmes \u00e0 Hendaye<\/em>, Manifestation \u00e0 Hendaye<\/em> y Les M\u00e8res espagnoles<\/em>\u00bb, in<\/em> Zine: cuadernos de investigaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, 2, 2021eko udazkena: 8, https:\/\/www.zine-eskola.eus\/documentos\/files\/zine02-es-zdjnqx.pdf<\/a>.<\/p>

[7]<\/sup><\/a>ANNE-MARIE DUGUET: La vid\u00e9o des femmes<\/em> in Vid\u00e9o, la m\u00e9moire au poing (Paris: Hachette, 1981), 89-111<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"featured_media":66437,"template":"elementor_header_footer","firmas":[9937,9938],"tipologia":[],"tipos-de-investigaciones":[2830],"class_list":["post-59165","investigaciones","type-investigaciones","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","firmas-claudia-zegarra-3","firmas-rodrigo-garcia-fernandez-palomero-3","tipos-de-investigaciones-historiak-eu"],"yoast_head":"\nBideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak - Artxiboa<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"eu_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak Historiak, 11  (2024) Claudia Zegarra, Rodrigo Garc\u00eda Fern\u00e1ndez-Palomero JAIALDI BAT BESTE BATEN PARALELOA Donostiako Bideo Jaialdia gutun more batekin hasi zen. Horixe izan zen, hain justu, Guadalupe Echevarriak 1982ko martxoaren 2an aukeratu zuen paper-kolorea Luis Gascari \u2013Donostia Zinemaldiaren […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Artxiboa\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-11-11T11:45:16+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/FV.1982-1984.0007.0021a-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1081\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"27 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/\",\"url\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/\",\"name\":\"Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak - Artxiboa\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/artxiboa_43858_upload_3705-scaled.jpg\",\"datePublished\":\"2024-10-30T18:23:09+00:00\",\"dateModified\":\"2024-11-11T11:45:16+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"eu-ES\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"eu-ES\",\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/artxiboa_43858_upload_3705-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/artxiboa_43858_upload_3705-scaled.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1232,\"caption\":\"Christina Van Asschek Guadalupe Echevarriari eskuz idatzitako postala, Montrealgo 1984ko bideo-topaketetan\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#website\",\"url\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/\",\"name\":\"Artxiboa\",\"description\":\"Historia del Festival de San Sebasti\u00e1n\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#organization\"},\"alternateName\":\"El archivo del Festival de San Sebasti\u00e1n\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"eu-ES\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#organization\",\"name\":\"Artxiboa\",\"alternateName\":\"Festival de San Sebasti\u00e1n\",\"url\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"eu-ES\",\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#\/schema\/logo\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/logo_festival_horizontal_general.svg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/logo_festival_horizontal_general.svg\",\"width\":200,\"height\":100,\"caption\":\"Artxiboa\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#\/schema\/logo\/image\/\"}}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO Premium plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak - Artxiboa","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/","og_locale":"eu_ES","og_type":"article","og_title":"Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak","og_description":"Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak Historiak, 11  (2024) Claudia Zegarra, Rodrigo Garc\u00eda Fern\u00e1ndez-Palomero JAIALDI BAT BESTE BATEN PARALELOA Donostiako Bideo Jaialdia gutun more batekin hasi zen. Horixe izan zen, hain justu, Guadalupe Echevarriak 1982ko martxoaren 2an aukeratu zuen paper-kolorea Luis Gascari \u2013Donostia Zinemaldiaren […]","og_url":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/","og_site_name":"Artxiboa","article_modified_time":"2024-11-11T11:45:16+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1081,"url":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/FV.1982-1984.0007.0021a-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Est. reading time":"27 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/","url":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/","name":"Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak - Artxiboa","isPartOf":{"@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/artxiboa_43858_upload_3705-scaled.jpg","datePublished":"2024-10-30T18:23:09+00:00","dateModified":"2024-11-11T11:45:16+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/#breadcrumb"},"inLanguage":"eu-ES","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"eu-ES","@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/#primaryimage","url":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/artxiboa_43858_upload_3705-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/artxiboa_43858_upload_3705-scaled.jpg","width":2560,"height":1232,"caption":"Christina Van Asschek Guadalupe Echevarriari eskuz idatzitako postala, Montrealgo 1984ko bideo-topaketetan"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/ikerketak\/bideoa-erdigunean-donostiako-bideo-jaialdiko-komisariotzari-buruzko-oharrak-christine-van-asscherekin-eta-anne-marie-steinekin-izandako-elkarrizketan-oinarrituak\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Bideoa erdigunean. Donostiako Bideo Jaialdiko komisariotzari buruzko oharrak, Christine Van Asscherekin eta Anne-Marie Steinekin izandako elkarrizketan oinarrituak"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#website","url":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/","name":"Artxiboa","description":"Historia del Festival de San Sebasti\u00e1n","publisher":{"@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#organization"},"alternateName":"El archivo del Festival de San Sebasti\u00e1n","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"eu-ES"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#organization","name":"Artxiboa","alternateName":"Festival de San Sebasti\u00e1n","url":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"eu-ES","@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/logo_festival_horizontal_general.svg","contentUrl":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/logo_festival_horizontal_general.svg","width":200,"height":100,"caption":"Artxiboa"},"image":{"@id":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/#\/schema\/logo\/image\/"}}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/investigaciones\/59165","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/investigaciones"}],"about":[{"href":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/investigaciones"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/investigaciones\/59165\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":59221,"href":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/investigaciones\/59165\/revisions\/59221"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/media\/66437"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=59165"}],"wp:term":[{"taxonomy":"firmas","embeddable":true,"href":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/firmas?post=59165"},{"taxonomy":"tipologia","embeddable":true,"href":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/tipologia?post=59165"},{"taxonomy":"tipos-de-investigaciones","embeddable":true,"href":"https:\/\/artxiboa.sansebastianfestival.com\/eu\/wp-json\/wp\/v2\/tipos-de-investigaciones?post=59165"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}